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今村　信隆 (イマムラ　ノブタカ)

文学研究院　人文学部門　文化多様性論分野教授

研究者基本情報

■ 学位
  • 修士（文学）, 北海道大学
  • 博士（文学）, 北海道大学
■ URL
researchmap URLホームページURL■ ID 各種
J-Global ID■ 研究キーワード・分野
研究キーワード
  • 美術批評史
  • 美学思想史
  • 美術館学
  • 博物館学
  • 声
  • アカデミー
  • 十七世紀
研究分野
  • 人文・社会, 博物館学
  • 人文・社会, 美術史
  • 人文・社会, 美学、芸術論
■ 担当教育組織

経歴

■ 経歴
経歴
  • 2026年04月 - 現在
    放送大学, 客員教授
  • 2026年04月 - 現在
    北海道大学, 大学院文学研究院, 教授
  • 2022年04月 - 2026年03月
    放送大学, 客員准教授
  • 2021年04月 - 2026年03月
    北海道大学, 文学研究院, 准教授
  • 2018年09月 - 2021年03月
    北海道大学, 大学院文学研究科, 特任准教授
  • 2018年04月 - 2018年08月
    甲南女子大学, 文学部メディア表現学科, 准教授
  • 2017年04月 - 2018年03月
    京都造形芸術大学, 芸術学部芸術教育資格支援センター, 准教授
  • 2014年07月 - 2017年03月
    京都造形芸術大学, 芸術学部芸術教育資格支援センター, 専任講師
学歴
  • 2002年, 北海道大学, 文学部, 人文科学科, 日本国
  • 2002年, 北海道大学, Faculty of Literature
委員歴
  • 2024年
    芸術の森魅力向上に向けた在り方検討委員会（分科会委員）
  • 2022年11月 - 2023年03月
    北海道立総合博物館指定管理者候補者選定委員会 （委員長）, 自治体

研究活動情報

■ 論文
  • 「描かれた、もしくは描かれなかったクマ・ヒグマー絵画の森に動物たちを追って」
    今村信隆
    田村実咲・北海道大学大学院文学院博物館学研究室編『開講！木彫り熊概論‐歴史と文化を旅する』（文学通信、2024）, 231, 280, 2024年08月, ［筆頭著者, 最終著者, 責任著者］
    日本語, 論文集(書籍)内論文
  • 「生／ライフとミュージアム」
    今村信隆
    今村信隆・佐々木亨編「学芸員がミュージアムを変える！ 公共文化施設の地域力』（水曜社、2021）, 9, 48, 2021年03月, ［筆頭著者, 最終著者, 責任著者］
    日本語, 論文集(書籍)内論文
  • 大正期・昭和初期の「対話型鑑賞」―岸田劉生、小堺宇市、関衛の鑑賞教育論から―（１）
    今村 信隆
    北海道大学文学研究科紀要, 157, 49, 74, 2019年03月, ［筆頭著者, 責任著者］
    日本語
  • 絵の前で、批評の手前で－フレアール、フェリビアン、ド・ピールと十七世紀の絵画談義
    今村 信隆
    『北海道芸術論評』, 第8号, 8, 3, 19, 北海道芸術学会, 2016年03月, ［査読有り］, ［筆頭著者, 責任著者］
    日本語
  • 美術の批評と絵画談義－物語としてのロジェ・ド・ピール『会話』－
    今村 信隆
    『美学』, 第247号, 49, 60, 2015年12月, ［査読有り］, ［筆頭著者, 責任著者］
  • 『クレーヴの奥方』の肖像－作中の絵画作品と一七世紀のイメージ論
    今村 信隆
    『京都造形芸術大学紀要 GENESIS』, 第19号, 57, 69, 2015年11月, ［筆頭著者, 責任著者］
  • 1930年代の独立美術協会における『素朴』について－ルソー風、地方色、生活の問題を中心に－
    今村 信隆
    『北方人文研究』（北海道大学大学院文学研究科北方研究教育センター）, 第7号, 7, 1, 23, 北海道大学大学院文学研究科北方研究教育センター = Center for Northern Humanities, Graduate School of Letters, Hokkaido University, 2014年03月, ［査読有り］, ［筆頭著者, 責任著者］
    日本語, This paper examines the trend toward a word of "soboku", or naivety and simplicity,which has been frequently referred to in Japanese art scene in the 1930s, especiallyaround the newborn Dokuritsu Exhibition (est.1930). Mainly focusing on the monthlyart journal Dokuritsu Bijutsu issued by the Dokuritsu Exhibition, we show that"soboku", albeit a common word itself, can explain some of highly characteristicattitudes and strategies of the early Dokuritsu Exhibition.On the one hand, around the 1930's Dokuritsu Exhibition, "soboku" sometimesmeans the style of French painter Henri Rousseau and his followers. In this case,"soboku" is often used in order to indicate some negative aspect of one's painting style,which was considered as old-fashioned, and therefore should be surpassed. On theother hand, the word "soboku" has positive meanings. For example, indicating naive,childlike, artless style of paintings, this word was applied to one of the mostcontroversial problems in this period, namely the local color of works. In this case,"soboku" signifies some merits of painter's local color. In other cases, when arguing apainter's works or his style in connection with his own life style or personal character,this word connotes more ethical meanings.
  • 創作する画家の所作－17世紀フランス絵画論における〈facilement〉の理想について－
    今村 信隆
    『Northern Owls』（北海道美術館学芸員研究協議会）, 第22号, 16, 25, 2013年04月, ［査読有り］, ［筆頭著者, 責任著者］
  • 過去との会話‐ロジェ・ド・ピールの天才概念と熱狂概念について
    今村 信隆
    『北海道芸術論評』, 第5号, 5, 23, 44, 北海道芸術学会, 2013年03月, ［査読有り］, ［筆頭著者, 責任著者］
    日本語
  • 北海道の油彩画史における動物モチーフの問題－油彩画の移入期から1940年代までを中心に
    今村 信隆
    『北方人文研究』（北海道大学大学院文学研究科北方研究教育センター）, 第6号, 6, 1, 27, 北海道大学大学院文学研究科北方研究教育センター ＝ Center for Northern Humanities, Graduate School of Letters, Hokkaido University, 2013年03月, ［査読有り］, ［筆頭著者, 責任著者］
    日本語, It is often said that since the modern art theories and oil paintings had been introducedinto Japan in the beginning of the Meiji era, animal paintings by Japanese oil paintershave been relatively rare. From the 1930s to the early 1940s, however, animal subjectsin Japanese oil paintings have exceptionally increased both in quality and quantity.Mainly discussing this period, the argument of this paper shows that for some oilpainters who were born in Hokkaido, animal subjects were one of the chief ways tomeet the requirement of "local color".IGUSHI Kaichi (1911-1955), born in the north-east part of Hokkaido prefecture, oftenpainted animals of his homeland. Some of his works in the 1930s, paintings of seals orfoxes, were interpreted by his contemporaries as a typical representation of hishomeland, and the painter himself referred to his own ambition to depict some "localcolor". KUNIMATSU Noboru (1907-1994), one of the most famous animal painters inHokkaido, also has included animals such as birds and dogs in his works since the1930s. OGAWARA Shu (1911-2002) started his career as a surrealist. But in the early1940s, as his style was shifted to more north conscious one, he depicted some animals.In order to paint wild cranes from life, UENOYAMA Kiyotsugu (1889-1960) exploredfrozen fields in the east coast of Hokkaido from the mid 1930s onward. His Japanesecrane paintings show disconnection from traditional crane subjects in Japanese-stylepaintings. Hokkaido prefecture, the northernmost part of Japan, has not only the uniquefauna but also some prominent painters who have frequently depicted animal subjects.
  • 絵画作品をめぐる言説史－十七世紀フランス美学思想史の再検討
    今村 信隆
    北海道大学大学院, 2012年03月, ［査読有り］, ［筆頭著者, 責任著者］
    学位論文（博士）
  • 油彩画による動物表現の諸相と北海道美術
    今村信隆
    『北方神獣展図録』（財団法人札幌市芸術文化財団）, 16, 22, 2010年09月, ［筆頭著者, 責任著者］
    日本語, 研究論文（その他学術会議資料等）
  • 記述と対話―アンドレ・フェリビアン『対話』についての考察
    今村 信隆
    『北海道芸術論評』, 第2号, 2, 11, 29, 北海道芸術学会, 2010年01月, ［査読有り］, ［筆頭著者, 責任著者］
    日本語
  • ロジェ・ド・ピールの作品記述における語り手〈私〉の位置について
    今村 信隆
    『美学』, 第222号, 14, 27, 2005年09月, ［査読有り］, ［筆頭著者, 責任著者］
  • 「諸学」としての絵画、「廷臣」としての画家―フレアール・ド・シャンブレイの絵画論について
    今村 信隆
    『北海道大学大学院文学研究科研究論集』, 第4号, 1, 17, 2003年12月, ［筆頭著者, 責任著者］
  • 開拓使の画工 牧野数江について
    今村信隆
    『北大植物園研究紀要』（北海道大学北方生物圏フィールド科学センター）, 3, 3, 57, 62, 北海道大学, 2003年03月, ［筆頭著者, 責任著者］
    日本語, 研究論文（大学，研究機関等紀要）
■ その他活動・業績
■ 書籍等出版物
■ 講演・口頭発表等
  • 「個⼈の記録はいかにして社会の記憶となるのか？―博物館と新聞が向き合う「戦争の語り継ぎ」―」（於・SHIBUYA QWS）
    【講演】森原彩子; 長嶺睦; 【ディスカッサント】; 今村信隆; 【モデレーター】; 井上まどか; 【総合司会】⽴⽥由紀恵
    SHIBUYA QWS Innovation協議会, 2026年01月09日, 公開講演，セミナー，チュートリアル，講習，講義等
    ［招待講演］
  • プラス・ミュージアム・プログラム クロージングシンポジウム「 ミュージアムを「つづける」ということ」（於・北海道大学学術交流会館小講堂）
    神田 いずみ; 角川 咲江; 渋谷 美月; 山口 一樹; 司会・コーディネーター; 佐々木 亨; コメンテーター; 今村信隆
    北海道大学プラス・ミュージアム・プログラム（文化庁「大学における文化芸術推進事業」採択事業）, 2025年02月02日
  • シンポジウム「生と／の芸術」（於・紀伊國屋書店札幌本店インナーガーデン、北海道大学文学研究院芸術学研究室主催）
    今村信隆(司会; コーディネーター); 池田航輝; 伊東愛奈; 川口侑莉; 日下雅貴; 邱涵; 工藤千和; 崔碧琳
    2025年01月24日, その他
  • 「お静かに！」から考える－声と沈黙と鑑賞の話（於・北海道立近代美術館講堂）
    北海道立近代美術館美術講座プレミアム, 2024年10月31日
    ［招待講演］
  • シンポジウム「真面目で楽しい、専門知の世界」（於・北海道大学理学部5号館大講堂）
    井上毅; 北野伸雄; 若月元樹; 企画・司会 今村信隆
    北海道大学プラス・ミュージアム・プログラム（文化庁「大学における文化芸術推進事業」採択事業）, 2024年10月20日, 日本語
    45929399
  • シンポジウム「記録と記憶‐地域を活かすコミュニティ・アーカイヴ」（於・厚真町軽舞遺跡調査事務所）
    講演; 定池祐季; パネルディスカッション; 定池祐季; 乾哲也; 奈良智法; 西村勇太; 企画; 司会; 今村信隆
    北海道大学プラス・ミュージアム・プログラム実施事業, 2023年10月14日, 日本語, その他
  • シンポジウム「ミュージアムからはじまる共感の文化圏」（於・夕張市拠点複合施設りすた）
    パネリスト; 岡部兼芳; 高橋麻衣; 山口一樹; 企画; 司会; 今村信隆
    北海道大学プラス・ミュージアム・プログラム実施事業, 日本語, その他
    2023年09月02日
  • 博物館の禁止事項－「飲食」と「静粛」の歴史から考える、ミュージアムとライフの接点
    今村 信隆
    プラス・ミュージアム・プログラム特論「つながる・ひろがるミュージアムの未来－空間・ことばにおける日常化と異化」（於・北海道大学総合博物館）, 2022年12月17日, 日本語, 公開講演，セミナー，チュートリアル，講習，講義等
  • 北海道の美術と動物‐〈北海道らしさ〉の150年を探る
    今村 信隆
    苫小牧市美術博物館大学講座（於・苫小牧市美術博物館）, 2022年12月10日, 公開講演，セミナー，チュートリアル，講習，講義等
  • 地域と大学の課題に向き合う、博物館型の知の可能性―北海道大学プラス・ミュージアム・プログラムの試みから
    今村 信隆
    科学技術社会論学会第21回（2022年度）年次研究⼤会（於・東京工業大学） 大会実行委員会企画シンポジウム「新たなる大学博物館の役割―科学技術教育・史料保存・研究のサイクルについて考える―」, 2022年11月26日, 日本語, シンポジウム・ワークショップパネル（指名）
    ［招待講演］
  • シンポジウム「ミュージアム発の幸福論」
    緒方泉; 浅川真紀; 小篠隆生; 佐々木亨; 企画・司会:今村信隆
    北海道大学プラス・ミュージアム・プログラム開講記念公開シンポジウム, 2022年07月30日, 日本語
  • （セッション「卑近な美学」）「明治23年、美術批評の文体と声色－「日本絵画ノ未来」論争再考－」
    今村信隆; セッションは春木有亮氏; 松山聖央氏と共同
    北海道芸術学会第38回例会, 2022年03月21日, 日本語, シンポジウム・ワークショップパネル（指名）
  • ミュージアムの成長とはなにか？ ―〈ひと〉を育て〈まち〉と育つ、公共文化施設の地域力
    今村 信隆
    第56回日本技術士会北海道本部年次大会記念講演会, 2021年07月14日, 日本語, 公開講演，セミナー，チュートリアル，講習，講義等
    ［招待講演］
  • シンポジウム「ミュージアムの誕生と成長」
    佐々木蓉子; 蝦名未来; 金澤聡美; 樋泉綾子; コメンテーター; 佐々木亨; コメンテーター; 田中梨枝子; 企画; 司会; 今村信隆
    北海道大学学芸員リカレント教育プログラム 最終報告会・シンポジウム, 2021年02月20日, 日本語
  • みる、つくる、かんがえる―縄文土偶からテオ・ヤンセンまで―
    今村信隆
    本郷新記念札幌彫刻美術館連続講座（於 札幌文化芸術交流センター SCARTS）, 2019年09月29日, 日本語, 公開講演，セミナー，チュートリアル，講習，講義等
    ［招待講演］
  • 崇高論と孤独の美学―絵の前で語ること／語らないこと
    今村 信隆
    北海道芸術学会第31回例会（於北海道教育大学札幌駅前サテライト）, 2018年10月28日, 口頭発表（一般）
    ［国内会議］
  • 通信教育とミュージアム For ideal relationship between E-learning system and museum education
    今村 信隆
    「打開大學的寶箱」（於国立台北教育大学及び北師美術館）, 2017年12月23日, ポスター発表
    ［国際会議］
  • 京都造形芸術大学の二つの美術館とその教育的役割
    今村 信隆
    「打開大學的寶箱」（於国立台北教育大学）, 2017年12月22日, シンポジウム・ワークショップパネル（指名）
    ［国際会議］
  • 美術の批評と会話― 十七世紀フランスの絵画理論書を中心に
    今村 信隆
    第3回美学会東部会例会（於北海道大学）, 2013年09月28日, 口頭発表（一般）
    ［国内会議］
  • 絵画作品の記述とその重層性－アンドレ・フェリビアン『対話』を中心に
    今村 信隆
    美術史学会 第59回全国大会（於名古屋大学）, 2006年05月28日, 口頭発表（一般）
    ［国内会議］
  • 絵画と見せ物 － アンドレ・フェリビアンの作品記述について
    今村 信隆
    北海道芸術学会第6回例会（於中原悌二郎記念旭川市彫刻美術館）, 2005年11月12日, 口頭発表（一般）
    ［国内会議］
  • French Academic Discours on Paintings and the Fidelity to the Bible
    今村 信隆
    第19回国際宗教学宗教史会議世界大会（於高輪プリンスホテル）, 2005年03月29日, 口頭発表（一般）
    ［国際会議］
  • ロジェ・ド・ピールの作品記述について
    今村 信隆
    第55回美学会全国大会（於京都工芸繊維大学）, 2003年10月10日, 口頭発表（一般）
    ［国内会議］
■ 主な担当授業
  • 卒業論文, 2024年, 学士課程, 文学部
  • 芸術学特別演習, 2024年, 修士課程, 文学院
  • 修士論文, 2024年, 修士課程, 文学院
  • 芸術学特別演習, 2024年, 修士課程, 文学院
  • 修士論文・特定課題指導特殊演習, 2024年, 修士課程, 文学院
  • 芸術学特殊講義, 2024年, 修士課程, 文学院
  • 博士論文指導特殊演習, 2024年, 博士後期課程, 文学研究科
  • 大学院共通授業科目（一般科目）：複合領域, 2024年, 修士課程, 大学院共通科目
  • 博士論文指導特殊演習Ⅰ, 2024年, 博士後期課程, 文学院
  • 複合環境文化論, 2024年, 修士課程, 文学院
  • 博士論文指導特殊演習Ⅱ, 2024年, 博士後期課程, 文学院
  • 芸術学演習, 2024年, 学士課程, 文学部
  • 現代日本文化ⅡB, 2024年, 学士課程, 現代日本学プログラム課程
  • 芸術と文学, 2024年, 学士課程, 全学教育
  • 芸術学概論, 2024年, 学士課程, 文学部
  • 芸術学演習, 2024年, 学士課程, 文学部
  • 博物館資料保存論, 2024年, 学士課程, 文学部
  • 歴史・文化モジュール特殊科目B, 2024年, 学士課程, 現代日本学プログラム課程
  • 博物館教育論, 2024年, 学士課程, 文学部
  • 歴史・文化モジュール特殊科目B, 2024年, 学士課程, 現代日本学プログラム課程
  • 博物館情報・メディア論, 2024年, 学士課程, 文学部
  • 歴史・文化モジュール特殊科目B, 2024年, 学士課程, 現代日本学プログラム課程
■ 所属学協会
  • 北海道芸術学会
  • 美学会
  • 全日本博物館学会
■ Works（作品等）
  • 『Insight on Site 地域社会とともにあるミュージアムの現場に学ぶ』（プラス・ミュージアム・プログラム インタビューシリーズ１）
    編集; 卓彦伶; 今村信隆; 佐々木亨, 2023年03月25日, ［その他］
  • コレクション・カタログ『浮世絵コレクション』
    京都造形芸術大学芸術館; 監修; 藤澤茜; 編集; 今村信隆, 2018年03月, ［その他］
■ 共同研究・競争的資金等の研究課題
  • 「声」と「語らい」の美術批評史－明治・大正期における演説、品評、座談会
    科学研究費助成事業
    2024年04月 - 2027年03月
    今村 信隆
    日本学術振興会, 基盤研究(C), 北海道大学, 研究代表者, 24K03461
  • ミュージアムにおける異分野との「対話」と「寄り添い」を通じた人材育成事業
    令和6年度大学における文化芸術推進事業
    2024年04月 - 2025年03月
    今村信隆(プログラム代表)、佐々木亨、卓彦伶
    文化庁, 北海道大学
  • ミュージアムにおける異分野との「対話」と「寄り添い」を通じた人材育成事業
    令和5年度大学における文化芸術推進事業
    2023年04月 - 2024年02月
    今村信隆(プログラム代表)、佐々木亨、卓彦伶
    文化庁, 北海道大学
  • 美術館における声と公共性に関する史的研究
    科学研究費助成事業
    2017年04月01日 - 2020年03月31日
    今村 信隆
    芸術作品の鑑賞場面において、鑑賞者たちの会話や声はどう位置づけられてきたのか。この問題について本研究では、美術批評史や美学思想史に関する歴史的側面と、現代の博物館学との両面から検討した。
    まず、17世紀フランスの絵画愛好家たちの著述の分析からは、彼らにとって、会話が鑑賞経験の重要な一部であったこと、会話のあり方が鑑賞の成否にさえ影響を与えるものであったことを明らかにした。加えて、にもかかわらず18世紀以降の哲学者や批評家の多くが、鑑賞の態度としても、作品を論じる方法としても、声や会話に重きを置かなくなっていくこと指摘し、現代のミュージアムにおける声の復権と比較する視座を確保することができた。
    日本学術振興会, 若手研究(B), 17K18246
  • 絵画作品をめぐる言説史-一七世紀フランス美学思想の再検討
    科学研究費助成事業
    2006年 - 2006年
    今村 信隆
    第59回美術史学会全国大会での口頭発表「絵画作品の記述とその重層性-アンドレ・フェリビアン『対話』を中心に」では、著述家アンドレ・フェリビアンが著した、個々の絵画作品をめぐる文章を分析した。フェリビアンは、1660年代から80年代にかけて、具体的な絵画作品への言及を含む、数種類のテクストを発表している。それらのテクストの一部は、これまでにも、フランスにおける「作品記述」の出発点として評価されてきたものであるが、ここでは、個々の作品記述ではなく、主著『対話』(全10巻)の構成そのものを問題とした。具体的には、作品に言及する『対話』内の文章を、便宜的に、フェリビアン自身が<記述>と名指す文章と、それ以外の文章とに分け、両者の関係について考察した。この作業の結果、<記述>と呼ばれない一連の文章が、絵画作品についての専門的言説として成立しはじめた<記述>に枠組を与えるための一種の境界線として、あるいはパレルゴンとして機能しているのではないか、という点について指摘することができた。<記述>は、<記述>以外の文章によってはじめて、『対話』という著作の中で安定的な位置を確保しえているのである。18世紀以降、(1)美術批評、(2)美術史、(3)美学という三種類の言説様態は、互いに、他の二者を他者とすることで自らの領域を確定していったと考えられるが、17世紀後半のフェリビアンのテクストにも、既にそのような分化のシステムが、萌芽的なかたちで生じていたことが明らかになったのである。
    日本学術振興会, 特別研究員奨励費, 北海道大学, 06J04151
■ 学術・社会貢献活動／その他
メディア報道